Clayface no necesita ganar el fin de semana para ser un éxito

¿Es una película un fracaso porque un documental sobre Elizabeth Holmes la supere en la lista de viernes a domingo? Esa es la pregunta que planea sobre Clayface, y creemos que la respuesta sincera es no. La clasificación del fin de semana es el marcador más sonoro de Hollywood, pero esta vez mide lo que no toca.

Qué ha pasado: expectativas cambiantes

Variety informa de que hace una semana se esperaba que Clayface ganara con facilidad su fin de semana de estreno, con previsiones de entre 25 y 35 millones de dólares en 3.400 cines de Norteamérica. Entonces, el comentado documental de A24 sobre Elizabeth Holmes, You Can See Everything, apareció como una competencia inesperada por el primer puesto. El avance de Box Office Pro situaba el debut de Clayface entre 25 y 30 millones de dólares.

No todos eran tan optimistas. Un artículo de Yahoo del 13 de octubre decía que la preventa iba un 80 % por detrás de la de Supergirl y apuntaba a unos 20 millones.

La vara de medir es el presupuesto, no el podio

Esto es lo que omite el enfoque de «quién ha ganado el fin de semana». Clayface es una película pequeña. Su presupuesto se ha situado durante mucho tiempo en 40 millones de dólares. Cosmicbook.news señala que la cobertura del estreno de The Hollywood Reporter dice ahora que, según se cuenta, «costó en torno a los 30 millones». Compárese con Supergirl, que, según el artículo de Yahoo, debutó con 37 millones y acabó en 126 millones frente a un presupuesto de 170 millones.

Según la regla general que cita Cosmicbook.news, una película necesita recaudar entre dos y dos veces y media su presupuesto en todo el mundo para ser rentable. Eso sitúa a Clayface en unos 80-100 millones de dólares con un presupuesto de 40 millones, o menos si se confirma el presupuesto más bajo. En nuestra opinión, es un objetivo alcanzable para una película de terror para mayores de edad estrenada en plena temporada de Halloween. Un estreno de veintipocos millones no es un triunfo, pero está muy lejos de un desastre. Preferimos ver a una película modesta superar una meta modesta que a una gigante quedarse corta ante una meta gigante.

La salvedad es real: Cosmicbook.news también recoge a una fuente anónima de Paramount que dice que la película «más vale que cumpla». Es una afirmación anónima y la trataríamos como presión mediática, no como una política confirmada. Además, desconocemos los costes de marketing, así que «rentable» sigue siendo una previsión, no un hecho.

La prueba real es si DC puede permitirse ser rara

Lo que nos interesa más que la clasificación es la identidad de la película. El resumen de Rotten Tomatoes muestra a críticos que la describen como una entrega independiente de body horror; Guy Lodge, de Variety, afirma que «no se preocupa por complacer al público más amplio posible». Otros son menos amables: Kate Erbland, de IndieWire, dice que «desconcierta mucho más de lo que atrapa». Las puntuaciones publicadas rondan el 75 % y ComicBookMovie.com informa de un sello «Certified Fresh».

Ambos bandos pueden tener razón. Una película que rehúye el atractivo masivo limitará, por definición, su estreno. Pero ese es también el sentido de hacerla por entre 30 y 40 millones de dólares. Tras una Supergirl más grande y cara, que DC pruebe una apuesta más pequeña y más agresiva es el tipo de diversificación que una marca de superhéroes necesita con urgencia. El riesgo es el contrario: si los directivos interpretan un estreno flojo como la prueba de que el público solo quiere capas, el siguiente experimento nunca tendrá luz verde. Sería la lección equivocada y, creemos, una costosa.

Nuestro veredicto

No mires el puesto. Fíjate en tres cosas: la caída en el segundo fin de semana, si el boca a boca impulsa una película con críticas decentes y cómo se compara la recaudación mundial con esa franja de 80 a 100 millones de dólares. Si llega, Clayface será una victoria discreta para un estudio que necesita apuestas más baratas y más extrañas. Si te gustan las películas de superhéroes sangrientas y pequeñas, ve a verla al cine, porque es justo el tipo de película que solo sobrevive si la gente compra entradas.