El documental de Elizabeth Holmes de A24 demuestra que lo concreto gana a la franquicia

¿Puede un documental de casi tres horas sobre una fundadora caída en desgracia de Silicon Valley dejar en evidencia a una película de DC? Este fin de semana quizá lo averigüemos. You Can See Everything, de A24, afronta su segundo fin de semana y se la considera una amenaza real para Clayface en la lucha por el primer puesto.

Qué ha pasado, en breve

La película, dirigida por Nathan Fielder y Lance Oppenheim, debutó con unos 15 millones de dólares estimados en solo 855 salas, según Fortune. Es el segundo mejor estreno de un documental de la historia, por detrás de Fahrenheit 9/11. Variety había previsto entre 7 y 8 millones de dólares. Según se informa, costó menos de 7 millones de dólares producirla y menos de 10 millones promocionarla.

Ahora llega el segundo fin de semana. El avance de Box Office Pro sitúa a Clayface entre 25 y 30 millones de dólares en su estreno y a la película de A24 entre 15 y 20 millones. Deadline cuenta que el documental ganó el miércoles. Que de verdad logre el primer puesto sigue siendo una previsión, no un resultado, y sobre el papel Clayface continúa siendo la favorita.

No es «vuelve el presupuesto medio». Es «vuelve lo concreto»

La tesis ordenada dice que ha regresado la clase media del cine. Nosotros lo matizaríamos. Un documental cuyo presupuesto combinado de producción y marketing sería inferior a 20 millones de dólares no es de presupuesto medio en el sentido clásico de un drama con estrellas y un gran coste. Es algo más extraño: una película con un gancho inconfundible.

Fíjate en el gancho. Fielder es un cómico cuyo trabajo difumina la frontera entre actuación y realidad. Holmes es, en palabras de Paul Dergarabedian, de Rentrak, en la crónica de agencia de ABC News, «un personaje que ni siquiera podrías inventarte». Fortune añade que antes del estreno corrieron rumores de sorpresas y espóileres, algo que considera habitual en los grandes éxitos de taquilla, pero poco típico de los documentales. Cualquiera podía explicar en una frase por qué tenía que verla. ¿Puede decir lo mismo la entrega media de una franquicia?

El problema de la franquicia es la obligación, no la escala

Las otras cifras son reveladoras. Según Fortune, Digger, la comedia negra de Tom Cruise de Warner Bros., recibió luz verde con un presupuesto de unos 125 millones de dólares, y Variety calcula que podría perder alrededor de 245 millones. En su tercer fin de semana recaudó 920.000 dólares. No es un triunfo del presupuesto medio; en nuestra opinión, es una advertencia sobre el dinero de estrella más autor sin un público claro.

Mientras tanto, el fin de semana pasado Street Fighter, con un presupuesto de unos 82 millones de dólares, ganó con 31 millones, pero promedió unos 8.671 dólares por sala frente a los aproximadamente 17.544 del documental. Diríamos que eso indica dónde estaba la energía. Una marca abre una película; no consigue que nadie hable de ella.

El público también importa. Más del 70 % de los espectadores del estreno tenía menos de 35 años, según la misma crónica de ABC News. Deadline afirma que A24 ha «descifrado de nuevo el código de la generación Z», tras Backrooms. Los jóvenes no son alérgicos al cine. Probablemente solo quieren un acontecimiento que no puedan tener en casa, y una película de tres horas con más de 2.000 sesiones agotadas lo es.

Las advertencias y el veredicto

No hay que exagerar. Documentales así son, como señala Fortune, excepciones. Las críticas son asombrosas (un 99 % en Rotten Tomatoes), algo difícil de replicar. Y Clayface aún puede ganar, lo que no la convertiría en un fracaso; sería simplemente un estreno correcto para una película de DC.

Nuestro veredicto: los estudios no deberían concluir que han de hacer más películas de presupuesto medio. Deberían hacer menos películas que nadie sabe describir en una frase. Si Clayface conserva por poco el primer puesto, la historia seguirá siendo la misma: una película de más de 15 millones de dólares construida sobre un punto de vista persigue a un gran estreno de DC, y es el gran estreno el que suda.