35,7 Milliarden Dollar an der Kinokasse: gute Nachricht, aber kein gesundes Bild

Ist ein Einspielergebnis gesund, wenn es einen Blockbuster mit einer Milliarde Dollar braucht, damit der durchschnittliche Kinostart normal aussieht? Diese Frage verbirgt sich hinter der triumphalen Schlagzeile. Die Kinos seien zurück, heißt es. Zurück für wen?

Die Zahl in der Überschrift ist real. Wie Deadline berichtet, hat Gower Street Analytics seine Prognose für die weltweiten Kinoeinnahmen 2026 auf 35,7 Milliarden Dollar angehoben, 2,9 % mehr als bei der vorherigen Schätzung vom April. Darüber sollte kein ernsthafter Beobachter die Nase rümpfen.

Aber eine Gesamtsumme ist ein Durchschnitt aus Gewinnern und Verlierern, und 2026 war zu den Gewinnern sehr großzügig.

Die Spitze der Charts leistet die ganze Arbeit

Bis August hatte die weltweite Kinokasse laut Khaleej Times bereits vier Milliarden-Dollar-Hits hervorgebracht. Variety, zitiert von Comic Basics, hebt The Super Mario Galaxy Movie (110 Millionen Dollar Budget) und Michael (155 Millionen Dollar Budget) hervor, beide weltweit über einer Milliarde Dollar. Bloombergs eigene Jahresbilanz schreibt Spider-Man und den Odyssey-Filmen den Aufschwung zu.

Das sind wunderbare Geschichten, und sie belegen etwas, das wir schon länger vertreten: Das Publikum verlässt für ein Event weiterhin das Haus. Aber ein Event ist keine Gewohnheit. Eine Erholung, die von einer Handvoll Pflichttitel abhängt, hat eine sehr dünne Ersatzbank. Wären zwei oder drei dieser Filme um ein Jahr verschoben worden, läse sich die Prognose vermutlich ganz anders.

Das Mittelfeld des Kinos fehlt weiterhin

Blicken wir nun auf das andere Ende. Klara and the Sun, mit einer Geschichte von Kazuo Ishiguro, einem Drehbuch von Taika Waititi und einer Besetzung mit Jenna Ortega, Amy Adams und Natasha Lyonne, startete mit knapp über 700.000 Dollar, berichtet MovieWeb. Ursprünglich waren mehr als 1.900 Kinos in den USA vorgesehen, nach schwachen ersten Kritiken wurden es nur noch 880 (zum Zeitpunkt der Berichterstattung 25 % bei den Kritikern auf Rotten Tomatoes). Sony Pictures zog anschließend den Start in Spanien zurück, so das spanische Portal Hobby Consolas.

Ein Flop beweist nichts, und die Aufnahme durch die Kritik gehört zu dieser Geschichte. Dennoch zeigt er die Lücke, die uns Sorgen macht. Der erwachsene, autorengetriebene Film, der früher den Raum zwischen dem Franchise-Großprojekt und dem Genrefilm mit Mikrobudget füllte, scheint kaum Spielraum zu bekommen, sein Publikum zu finden, sobald die ersten Kritiken schlecht sind. In einem Jahr, in dem die Spitze so hoch ist, wirkt der Boden niedriger, nicht höher. Die Wirtschaftspresse liebt die steigende Flut, doch diese Flut scheint vor allem Jachten anzuheben.

Es gibt ermutigende Gegenbeispiele: Financial Express verweist auf überraschende Erfolge wie Obsession und in der Überschrift auf einen Horrorfilm mit 368 Millionen Dollar. Das ist willkommen. Aber zwei Überraschungshits ergeben noch kein Mittelfeld, und wir würden deutlich mehr davon sehen wollen, ehe wir den Film dazwischen für gesund erklären.

Hollywood ist nicht der Einzige, der gewinnt

Ein weiteres unbequemes Detail für die Erzählung „Hollywood ist zurück“ ist die Geografie. Celluloid Junkie hält fest, dass die internationale Erholung im ersten Halbjahr 2026 von Zuwächsen in Europa, Asien und Australien getragen wurde, „obwohl lokale Filme Hollywood oft übertrafen“. Man betrachte Indien, wo Jailer 2 laut Hindustan Times am 16. Tag ₹431 crore eingespielt hatte.

Das ist eine gute Nachricht für das Kino als Kunstform und für das weltweite Geschäft der Kinobetreiber. Unangenehmer ist sie für jeden Studiomanager, der eine Rekordsumme als Bestätigung des alten Hollywood-Modells liest. Eine Erholung, die sich auf Hits in Landessprachen, einige globale Franchises und ein paar Filme des Kulturmoments verteilt, ist unserer Ansicht nach eine andere Branche als die vor der Pandemie: fragmentierter und schwerer zu prognostizieren.

Unser Urteil: die Zahl feiern, der Geschichte misstrauen

Die 35,7 Milliarden Dollar sind mit Vorsicht zu genießen; es ist eine Prognose, und Prognosen werden korrigiert, wie diese hier. Was wir ablehnen, ist der bequeme Schluss, die Kinos seien schlicht „repariert“. Repariert ist offenbar nur das obere Ende. Der eigentliche Test für eine gesunde Kinokasse ist, ob ein anspruchsvoller Film ohne Franchise sein Publikum findet, bevor ihm die Hälfte der Leinwände wieder genommen wird.

Wenn die Studios dieses Jahr als Beweis dafür lesen, dass nur Eventfilme zählen, werden sie noch weniger von den Filmen produzieren, die einem Kinojahr Tiefe geben. Lesen sie es als Beweis dafür, dass Menschen weiterhin einen Anlass brauchen, ins Kino zu gehen, gibt es Hoffnung. Unser Rat an die Verleiher: Gebt den Filmen dazwischen eine echte Startbahn. Unser Rat an das Publikum: Das Mittelfeld hält man am besten am Leben, indem man eine Karte dafür kauft, nicht nur für den Film mit der Milliarde.